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学习唱歌的方法与技巧

我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的，气吸得少而浅，呼气也不用控制，一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗，找到用力的支点。一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全凭呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声加气”。
　　⒈吸气
想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香----好，这就是歌唱的吸气，这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行，尽力作到平稳轻巧，柔和，不可用强制力量，不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，特别腰的左右两边有胀的感觉。要快吸气，慢慢地随着唱歌放气，找到这种感觉是唱歌的关键，唱高低音音域时就有充足的气来补充，不会上不去或走调。
　　⒉呼气
　　呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉，呼气要均匀，舒缓。各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4---6CM，吸气后保持一下，然后用口吹气使之不落地，半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛，对着火苗发“U”音，正确的气息是火苗倒而不灭，时间越唱越好。
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⒊怎样训练横膈膜的力量
　　横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
　　传统的训练方法有；
　　1.数数字；深吸一口气，利用腰腹的力量保持住，从1开始数，数到60为合格。数数要均匀要有节奏，不能偷气。
　　⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是由慢到渐快，体会横膈膜的力量。
　　⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量。
　　一、颤音
　　颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小；齐秦爱用小颤；邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。
　 二、气声
　　在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。
　　三、哭腔
　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太滥。
　　四、挑音
　　挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。
　　五、噎音
噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。
巧用话筒
在使用话筒演唱时，与扬声器的距离不宜过近，特别是不能让话筒直接对着音箱，并要适当调节话筒输入信号的发展，以免使音箱播放的声音产生回授，引起反馈啸叫声。话筒与音箱的距离应在1.5米以上。同时，还要尽量远离墙壁和其它坚硬反射物，以免反射引起自激啸叫。
演唱时，一般嘴与话筒的距离应在10~20厘米间并呈45度角时，频响较好，重放音质较圆润。如果歌唱时出现口齿声或呼吸声，可将话筒与嘴远离或偏离。根据不同男女歌唱者的声线，调节话筒的高、中、低音频频率(功率放大器上话筒的音调旋扭) ，细调到感觉唱歌的人声音色最佳为好。
使用话筒时，应避免有较大的气流，以免使话筒产生流噪声。不要用布料包裹话筒，以免影响声音的高频部分。试音时，严禁用手敲击话筒防护罩，以防损坏话筒的内部零件，也不要用手弯曲话筒线，以防出现连线的短路开路故障。